Parte 3: \u00bfQu\u00e9 DAC deber\u00eda comprar? Una gu\u00eda de los \u00abchipsets\u00bb clave para tu sonido<\/strong><\/a><\/li>\n<\/ul>\n
\nProfundidad de bits: El recipiente vertical para el sonido<\/h2>\n
Los n\u00fameros como 16 bits, 24 bits y 32 bits que ves bajo las especificaciones admitidas representan la \u00abresoluci\u00f3n vertical\u00bb, que muestra qu\u00e9 tan finamente se divide la intensidad del sonido. Indica con qu\u00e9 precisi\u00f3n se puede segmentar el volumen en incrementos detallados para la grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n.<\/p>\n
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Wood and Fire Studio. La diferencia entre 8 bits y 16 bits: una resoluci\u00f3n mucho m\u00e1s alta<\/p>\n
En la imagen de ejemplo, las l\u00edneas naranjas son los incrementos de profundidad de bits que dividen la intensidad del sonido. El gr\u00e1fico de 8 bits a la izquierda tiene espacios amplios, lo que resulta en una representaci\u00f3n tosca de la curva anal\u00f3gica roja original. Por el contrario, el gr\u00e1fico de 16 bits a la derecha est\u00e1 mucho m\u00e1s densamente poblado. Una mayor profundidad de bits permite una grabaci\u00f3n m\u00e1s precisa de la amplitud del sonido, reduciendo los errores de datos y produciendo audio de alta resoluci\u00f3n m\u00e1s cercano a la forma de onda original.<\/p>\n
En audio, cada aumento de 1 bit profundiza el rango din\u00e1mico (la diferencia entre los sonidos m\u00e1s suaves y los m\u00e1s fuertes) en aproximadamente 6.02 dB. La calidad de CD com\u00fan (16 bits) tiene un rango de unos 98 dB, mientras que el audio de alta resoluci\u00f3n de 24 bits presume de unos impresionantes 146 dB (hablando estrictamente, el valor de la se\u00f1al + 1.76 dB es el l\u00edmite te\u00f3rico).<\/p>\n
El punto importante aqu\u00ed es que el prop\u00f3sito de los 24 bits no es solo \u00abhacer que el sonido sea m\u00e1s fuerte\u00bb. Su objetivo es empujar el ruido de cuantizaci\u00f3n \u2014los errores de redondeo creados durante la conversi\u00f3n digital\u2014 a un rango donde sea inaudible.<\/p>\n
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Si el ruido es como una fina capa de polvo en el suelo, una mayor profundidad de bits mantiene ese \u00abpiso de ruido\u00bb m\u00e1s bajo, lo que significa que tiene menos impacto en la se\u00f1al.<\/p>\n
De manera similar, en un entorno de 16 bits, los detalles delicados de los instrumentos o la reverberaci\u00f3n de la sala pueden quedar enterrados en el ruido de la conversi\u00f3n digital. Los 24 bits reducen significativamente ese piso de ruido, lo que lleva a una mejora palpable en el \u00absilencio\u00bb que se percibe durante las breves pausas en la m\u00fasica.<\/p>\n
Al elegir un DAC\u2026<\/strong><\/p>\nComprobar que sea compatible con \u00ab24 bits\u00bb es suficiente. La mayor\u00eda de los archivos de streaming de alta calidad y archivos FLAC disponibles hoy en d\u00eda son de 24 bits. Si un chipset admite 32 bits, puedes considerarlo lo suficientemente robusto como para manejar cualquier fuente de audio entrante sin cuellos de botella.<\/p>\n
\nFrecuencia de muestreo: La cuchilla horizontal para el tiempo<\/h2>\n
La frecuencia de muestreo (sampling rate), expresada en unidades como 44.1 kHz, 192 kHz o 768 kHz, act\u00faa como la \u00abresoluci\u00f3n horizontal\u00bb, determinando cu\u00e1ntas \u00abfotos\u00bb de la forma de onda anal\u00f3gica se toman por segundo. Un n\u00famero m\u00e1s alto significa que la duraci\u00f3n de un segundo se divide en segmentos m\u00e1s finos, lo que permite una representaci\u00f3n m\u00e1s fluida de la curva de sonido.<\/p>\n
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Wood and Fire Studio. El boceto muestra claramente la diferencia de una mayor frecuencia de muestreo<\/p>\n
Esto demuestra el principio de la frecuencia de muestreo, que captura el tiempo (el eje horizontal) en segmentos. El gr\u00e1fico de 48 kHz de arriba tiene espacios amplios entre las l\u00edneas verticales azules (puntos de muestreo), lo que resulta en una salida digital irregular y escalonada. El gr\u00e1fico de 96 kHz de abajo aumenta la frecuencia de captura, colocando las l\u00edneas verticales mucho m\u00e1s cerca entre s\u00ed. Dividir un segundo en piezas m\u00e1s finas crea datos de audio que imitan estrechamente la onda anal\u00f3gica roja original.<\/p>\n
Seg\u00fan el famoso teorema de muestreo de Nyquist-Shannon, te\u00f3ricamente puedes recuperar la forma de onda original perfectamente hasta la mitad de la frecuencia de muestreo. Es por eso que se eligi\u00f3 el est\u00e1ndar de CD de 44.1 kHz: para abarcar completamente el rango de audici\u00f3n humana de 20 kHz.<\/p>\n
Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 los fabricantes de DAC compiten por ofrecer frecuencias de muestreo ultra altas como 192 kHz o 768 kHz, que est\u00e1n muy por encima de la audici\u00f3n humana?<\/p>\n
La clave reside en el dise\u00f1o del filtro de paso bajo digital dentro del chipset del DAC. Con una frecuencia de muestreo baja, el filtro debe cortar el sonido abruptamente justo por encima de los 20 kHz. Este proceso a menudo introduce cambios de fase o un \u00abringing\u00bb (eco) antinatural en las frecuencias altas. Las altas frecuencias de muestreo permiten una pendiente de filtro mucho m\u00e1s suave, evitando la distorsi\u00f3n y asegurando que el extremo superior de las frecuencias altas se emita con texturas naturales y similares a las anal\u00f3gicas.<\/p>\n
Al elegir un DAC\u2026<\/strong><\/p>\nCualquier modelo que admita 192 kHz o m\u00e1s proporciona suficiente margen t\u00e9cnico para preservar el rango de frecuencia audible de forma limpia.<\/p>\n
\nRelaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR): Midiendo la profundidad del silencio<\/h2>\n
La SNR es la m\u00e9trica m\u00e1s intuitiva para medir la pureza de un dispositivo anal\u00f3gico. Representa la relaci\u00f3n entre la se\u00f1al de m\u00fasica pura y el ruido generado por el propio dispositivo, medido en decibelios.<\/p>\n
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Hollyland.<\/p>\n
El \u00abpiso de ruido\u00bb (el \u00e1rea roja en la parte inferior) representa el ruido t\u00e9rmico, que ocurre inevitablemente a medida que los electrones se mueven aleatoriamente debido al calor dentro de los componentes cuando fluye la electricidad. Este es el \u00absiseo\u00bb que escuchas de fondo al subir el volumen de un amplificador. La l\u00ednea verde sobre \u00e9l es la se\u00f1al de m\u00fasica. La distancia f\u00edsica entre el piso de ruido y la se\u00f1al es la SNR. Un n\u00famero m\u00e1s alto indica un fondo m\u00e1s limpio y silencioso donde la m\u00fasica brilla a trav\u00e9s del ruido.<\/p>\n
Al elegir un DAC\u2026<\/strong><\/p>\n\n- Las conexiones directas de smartphones suelen ofrecer 90\u201395 dB.<\/li>\n
- Para un DAC tipo dongle, 115 dB o m\u00e1s proporciona suficiente silencio para uso en exteriores.<\/li>\n
- Para un DAC de escritorio, busca 120 dB o m\u00e1s para esperar una excelente transparencia.<\/li>\n<\/ul>\n
\nRango din\u00e1mico: La escala del sonido m\u00e1s suave al m\u00e1s fuerte<\/h2>\n
El rango din\u00e1mico se refiere al l\u00edmite entre el sonido m\u00e1s suave que el dispositivo puede producir sin distorsi\u00f3n (piso de ruido) y el sonido m\u00e1s fuerte posible. Mientras que la SNR es una relaci\u00f3n a un nivel de salida espec\u00edfico, el rango din\u00e1mico muestra la escala de todo el volumen que el dispositivo puede manejar.<\/p>\n
Un n\u00famero m\u00e1s alto indica un mejor manejo de los cambios dram\u00e1ticos en el sonido, desde actuaciones en solitario hasta crescendos orquestales completos. Para audio de 24 bits, indica qu\u00e9 tan cerca llega el hardware f\u00edsico al l\u00edmite te\u00f3rico de 144 dB.<\/p>\n
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Yamaha Music Blog. La diferencia entre DNR y SNR<\/p>\n
La distancia vertical desde el piso de ruido en la parte inferior hasta el \u00abtecho de distorsi\u00f3n\u00bb en la parte superior es el rango din\u00e1mico. Los DAC modernos de alto rendimiento a menudo enumeran la SNR y el rango din\u00e1mico como cifras muy similares. Sin embargo, dado que algunos chipsets usan auto-muting para inflar los n\u00fameros de SNR, AES17 (rango din\u00e1mico medido mientras fluye una se\u00f1al) se usa cada vez m\u00e1s como una m\u00e9trica m\u00e1s precisa para el rendimiento en el mundo real.<\/p>\n
Al elegir un DAC\u2026<\/strong><\/p>\nSi la cifra supera los 115\u2013120 dB, es un dispositivo capaz que puede expresar eficazmente la escala dram\u00e1tica de cualquier m\u00fasica, ya sea cl\u00e1sica o bandas sonoras cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n
\nDistorsi\u00f3n arm\u00f3nica total (THD+N): Preservando el color instrumental<\/h2>\n
Mientras que la SNR mide la cantidad de ruido, la THD+N mide cu\u00e1nto se \u00abaplasta\u00bb el sonido a medida que pasa por el dispositivo. Se expresa como un porcentaje; cuanto m\u00e1s cerca est\u00e9 de 0, mejor.<\/p>\n
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Audio Precision.<\/p>\n
El gr\u00e1fico muestra c\u00f3mo cambia la THD+N seg\u00fan el voltaje de salida. Cuanto m\u00e1s baja sea la l\u00ednea en el eje vertical, menos distorsiones y ruidos no deseados se a\u00f1adir\u00e1n a la se\u00f1al.<\/p>\n
Cuando una onda sinusoidal pura pasa a trav\u00e9s de la etapa anal\u00f3gica del DAC o de un amplificador operacional (OP-AMP), las caracter\u00edsticas no lineales crean \u00abarm\u00f3nicos\u00bb: m\u00faltiplos de la frecuencia original (2\u00ba, 3\u00ba, etc.) que no estaban en el sonido original. Dado que instrumentos como guitarras y violines tienen sus propias estructuras arm\u00f3nicas, la distorsi\u00f3n a\u00f1adida enturbia el tono y altera la textura del instrumento. La THD+N combina estas distorsiones con el ruido inherente del dispositivo. Es un indicador objetivo de pureza.<\/p>\n
Al elegir un DAC\u2026<\/strong><\/p>\nCuenta los ceros despu\u00e9s del punto decimal. Menos del 0.001% sugiere un dispositivo que conserva bien el color del sonido original, y los equipos de gama alta a menudo enumeran un rendimiento cercano al 0.0001% (tres ceros).<\/p>\n
\nNota: Capacidad de conducci\u00f3n y adaptaci\u00f3n de impedancia<\/h2>\n
Amplificar la se\u00f1al anal\u00f3gica refinada para mover los diafragmas de los auriculares es el trabajo de la etapa de \u00abamplificador\u00bb. Aunque t\u00e9cnicamente no es dominio del DAC, la mayor\u00eda de los dispositivos port\u00e1tiles integran ambos. Ten en cuenta estas dos cosas:<\/p>\n
1. Salida (Vrms y mW):<\/strong>
\nVrms es el voltaje puro, y mW es la potencia real entregada a la resistencia de tus auriculares. La mayor\u00eda de los IEM se mueven f\u00e1cilmente con decenas de mW, pero los auriculares de 300 ohmios requieren cientos de mW.<\/p>\n2. Adaptaci\u00f3n de impedancia (La regla de 1\/8):<\/strong>
\nLa impedancia de salida del amplificador debe ser lo m\u00e1s baja posible. Una regla com\u00fan es que la impedancia de salida del dispositivo debe ser inferior a 1\/8 de la impedancia de tus auriculares para evitar la distorsi\u00f3n de fase.<\/p>\nM\u00e1s sobre la compleja relaci\u00f3n de la amplificaci\u00f3n y la adaptaci\u00f3n se cubrir\u00e1 en una gu\u00eda futura y separada.<\/p>\n
\nParte 3: Avance de la gu\u00eda de chipsets DAC<\/h2>\n
Ahora que entiendes los n\u00fameros complejos en la hoja de especificaciones, recuerda que estas cifras son los resultados f\u00edsicos generados por el \u00abchipset DAC\u00bb interno. En la Parte 3, compararemos a los principales fabricantes de chipsets y c\u00f3mo sus filosof\u00edas de dise\u00f1o influyen en el perfil de sonido final.<\/p>\n
<\/p>\n
\n\ud83d\udd17 Original Post :<\/b>
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