1600mmから1mmへ：レンズ回顧録
パート1で、世界を切り取るためのキャンバスであるカメラボディの進化を振り返りました。続くパート2では、それらのシーンをどのような深みで描くかを決めるために選んだ「レンズ」の物語を綴ります。Excelシートに丁寧に記録されたレンズ遍歴を振り返ると、それはまるで足跡を辿る旅のようです。被写体を観察するために一歩踏み出し、全体を捉えるために一歩退く。1600mm相当で月を追いかけていた頃から、デスク上の1mmの世界を探索する現在まで。これは私の視点を洗練させていく旅そのものでした。
レンズとは、世界をどのように切り取り、被写体とどれほどの心理的距離を保つかを決定するメディアです。張泰順（Jang Tae-soon）教授が指摘したように、焦点距離を交換し被写界深度を調整し続けたこの長い旅は、結局のところ、被写体の本質をより深く理解するために自分自身を振り返るという、興味深いプロセスでした。
「機材獲得症候群（GAS）」の果てに磨き上げた視点。20年にわたるカメラ、レンズ、そしてスタジオの記録。
パート1. コンデジからスタジオへ：カメラボディ回顧録
パート2. 1600mmから1mmへ：レンズ回顧録
パート3. ストロボライティングへの憧れから習得へ：スタジオ回顧録
Sigma 17-70mm F2.8-4 OS (2011)
Canon 40Dを使っていた当時、日常のあらゆる場面を一本でこなすために選んだ標準ズームレンズです。広角の広がりと中望遠の寄り、その両方をカバーすることで、レンズ交換の制約に縛られず快適に世界を観察することを目指しました。疑似マクロ機能はおまけとしては十分なものでした！
Canon EF 50mm F1.8 II ‘撒き餌レンズ’ (2011)
見る者の視線を被写体に集中させる「ボケ味」の魅力を初めて教えてくれた単焦点レンズです。外装のチープさとは裏腹に、驚くほどシャープで、単焦点レンズの基礎を学ぶ上で頼もしい相棒でした。
Canon EF-S 60mm F2.8 Macro (2012)
プラモデルや小さなガジェットを1:1で撮影するために導入しました。マクロ風景から、表面のテクスチャや仕上げという微細な世界へと私の関心をシフトさせた、写真人生における大きな転換点です。
Canon EF-S 55-250mm F4-5.6 IS (2012)
クロップ機で物理的な距離を埋めるために手に入れました。肉眼では見えない景色を引き寄せるのは楽しかったですが、その役割は後に、超望遠域の独特な個性を味わえる「ミラー500」へと受け継がれました。
Samyang Optics POLAR MIRROR 500mm F6.3 DX (2012)
天体観測に深くハマっていた頃、月や星を撮るためにCanon Tマウントで使用していました。40Dに2倍テレコンバーターを装着し、1600mm相当の焦点距離を実現。広大な宇宙を自分の部屋に引き寄せるような興奮を覚えました。最も撮影した被写体はもちろん、満月です！
Tamron SP AF 10-24mm F3.5-4.5 Di II LD (2012)
ベトナムやカンボジアへの旅行中、アンコールワットの巨大なスケールを歪みを気にせず一枚に収めるために一時的に使用しました。視野を極限まで広げ、空間の雄大さを記録しようとした初期の試みです。超広角ゆえに不要な要素までフレームに入ってしまうため、最終的には退役となりました…。
Canon EF 24-105mm F4L IS USM (2012)
フルサイズ機「6D」を手にした初期、最も長くボディに付けっぱなしにしていた頼れるレンズです。通しF4の明るさと堅牢な作りのおかげで、レンズ交換の負担を感じることなく、予測不能な屋外環境でも旅の瞬間を切り取ることができました。おそらく、私が最も長い期間使用したレンズです。
Canon EF 40mm F2.8 STM ‘パンケーキレンズ’ (2013)
韓国で発売されるやいなや購入しました。重い一眼レフの嵩張りを劇的に減らしてくれた立役者です。威圧感を与えないため街角でのスナップも自然に撮れ、35mm F2を手に入れるまでは「ボディキャップ」代わりのメインレンズとして活躍しました。
Canon EF 70-200mm F4L IS USM (2013)
もともとは借り物でしたが、甥っ子に壊されてしまい弁償したことで私の所有物となりました。それでも、バランスの良さとシャープな圧縮効果は、背景をきれいに整理して被写体を浮き立たせるという、望遠レンズ本来の楽しさを教えてくれました。
Canon EF 85mm F1.8 USM (2014)
いわゆる「ポートレートレンズ」として、ごちゃごちゃした背景から被写体を分離し、没入感を高めるために使用していました。軽快な操作性と十分な性能で、85mmという焦点距離が生む空間の奥行きを体験し、85mm F1.2へと進むためのステップとなりました。
Canon EF 50mm F1.8 STM (2015)
先代の欠点を補うべく、発売後すぐに乗り換えました。最短撮影距離が大幅に短縮されたおかげで、デスク上のガジェットにもう少し寄れるようになり、レビュー用レンズとしてしばらく重宝しました。
Canon EF 85mm F1.2L II USM (2015)
重いガラス玉ゆえにAFは少し遅かったですが、F1.2が作り出す極端に浅い被写界深度が、全ての欠点を補って余りあるものでした。空間から被写体だけを切り抜いたかのような、唯一無二の描写力を持っていました。
Canon EF 35mm F2 IS USM (2018)
より自然な画角と屋内での安定性を求めて切り替えた、全天候型の常用レンズです。人間の視覚に最も近い35mmという画角のおかげで、歪みなく日常を自然に記録できました。私にとって、史上最高のレンズです。
Sigma APO 50-500mm F4-6.3 EX DG HSM (2021)
マニュアルフォーカスなしで簡単に月を撮るために購入した超望遠ズームです。オートフォーカスと広いズーム域の利便性はありましたが、ミラーレンズが持つ独特の情緒を置き換えることはできず、短期間の付き合いで手放すことになりました。
Canon EF 28-70mm F2.8L USM (2024)
24mmの広角を犠牲にしてでも手に入れたかったレンズです。最新のRFレンズと比較してはいけませんが、単焦点に匹敵するシャープさを全域で誇るモンスターレンズです。有名な「バルサム切れ」が発生した際、多額の修理費を投じて完全に直しました。このレンズが持つ質感と描写を深く信じているからです。
Canon EF 50mm F2.5 Compact Macro (2025)
現在のデスクガジェットレビュー撮影において、明確な方向性を決定づけてくれた大切な一本です。自作キーボードの金属筐体の仕上げや、小型デバイスの細かな刻印をありのままに捉え、情報を伝えるというレビューの真髄を果たしてくれます。CanonからEFマウントのLレンズ級50mmマクロが出ない限り、手放すことはないでしょう。
結びに。
かつて超望遠レンズで月を覗いていた視線は、今や1mmのミクロの世界を探索するマクロレンズへと収束しました。ズームと単焦点を使い分け、被写界深度を調整してきた時間は、単なる「機材獲得症候群」ではありませんでした。それは、金属の仕上げから細かな刻印に至るまで、ガジェットの本質や質感をありのままに伝えるために、自分自身の視点を磨き上げる喜びのプロセスだったのです。
しかし、たとえ望んだ焦点距離やボケ味を手に入れたとしても、光を使いこなせなければ全ては無に帰します。次回のパート3「スタジオ回顧録」では、一貫したクオリティを維持するために、どのようにライティングと撮影環境を構築してきたのかをお話しします。
RetrospectiveForAll
🔗 Original Post :
우주를 당기던 1600mm에서 데스크 위 1mm로, 거리와 심도의 카메라 렌즈 회고
https://blog.naver.com/PostView.naver?blogId=k5kun&logNo=224330035860